Dracula – Die Auferstehung (2-D)

German version (for the English version scroll down further):

 

Europa, 1480. Nachdem die große Liebe von Prinz Vlad II. Dracul, nach einer Fürsprache an das Kirchenoberhaupt bei ihrer Flucht vor den Osmanen getötet wird, wendet sich der Fürst der Walachei von Gott und der Kirche ab. Fortan entzieht ihm Gott das Recht zu sterben. Somit gezwungen, 400 Jahre vergeblich auf die Wiederkehr seiner geliebten Elisabeta zu warten, wird er alt, verbittert und dazu genötigt, sich vornehmlich vom Blut der Menschen zu ernähren. Als er 1879 am Schloss von Versailles dem ausschweifenden Leben der Menschen endgültig überdrüssig wird, greift er am Hofe von Versailles diverse Feiernde an und macht sie so zu seinen Lakaien und Spähern nach seiner so sehr geliebten Elisabeta.

 

Basierend auf dem 1897 erstmals erschienenen Roman "Dracula" von Bram Stoker, geht es in "Dracula – Die Auferstehung" dieses Mal mehr um die Figur des Dracula an sich, seine ihn von Grund auf verzehrende Liebe und seine Gefühlswelt nach dem Verlust seiner Geliebten. Als er selbige vermeintlich in der Verlobten des englischen Rechtsanwalts Jonathan Harker wiederzuerkennen glaubt, reist er kurzerhand nach Paris um Elisabeta, beziehungsweise Mina in seinen Bann zu ziehen. Dabei entbehrt "Dracula – Die Auferstehung" keinerlei theatralischer Exaltiertheit. Der Untote wandelt zwischen wischen Kitsch (völlig fehl am Platz sind hier die, ich nenne sie mal die "Kung Fu Gargoyles") und Pomp. Mit Caleb Landry Jones in der Figur des Dracula, dem (eigentlich doch so) grandiosen Christoph Waltz als Priester und der lasziv berauschten und berauschenden Zoë Bleu Sidel in der Doppelrolle als Elisabeta/Mina, hat Regisseur Luc Besson ein opulentes Epos auf die Leinwand gebracht, das zum Teil regelrecht operettenhaft, gleichwohl aber auch wesentlich zu unspektakulär daher kommt. Alleine von der aufwändigen Kostümierung, der fantastischen, zeitgenössischen Kulisse, sowie dem faszinierenden Screenplay her gesehen, lohnt sich "Dracula – Die Auferstehung" indirekt schon, doch mit einem Gruselfaktor, der gänzlich gegen null tendiert und dem völligen Fehlen von Schreck- oder Schockmomenten, wird diese Liebesgeschichte, die im englischen Original bezeichnenderweise als "Dracula – A Love Tale" betitelt wurde, heute niemanden mehr hinterm Ofenrohr hervorlocken.

 

Die technischen Möglichkeiten völlig außer Acht lassend, taucht Luc Besson mit viel zu viel Pathos in den Leidensweg Draculas ab und kopiert völlig ungeniert bei Francis Ford Coppolas 1992er Dracula-Verfilmung. Das war aber auch schon das einzige, das an dieser entbehrlichen Verfilmung verstörend war. Vielleicht mag es an den verhaltenen Kritiken im Vorfeld gelegen haben, dass in der zweiten Spielwoche, an einem Samstagabend nur mehr 30 Leute in Kino saßen, vielleicht zählt das Kino in der heutigen Streamingwelt auch zum aussterbenden Gewerbe?!? Wer weiß das schon? Produziert wurde der 133 Minuten andauernde Film, der auf der psychologischen Ebene gerne extrovertierter, blutrünstiger, gewalttätiger, bedrohlicher und verstörender hätte arrangiert sein dürfen (zumal für einen "FSK 16"-Film), in Finnland, Frankreich und Großbritannien. Kann man machen, muss man aber nicht!

 

(Janko)

 

Brutalität/Gewalt: 29/100

Spannung: 33/100

Action: 41/100

Unterhaltung: 64/100

Anspruch: 48/100

Atmosphäre: 74/100

Emotion: 50/100

Humor: 08/100

Sex/Obszönität: 09/100

 

LACK OF LIES - Wertung: 61/100

 

LACK OF LIES - Altersempfehlung: ab 12 Jahren (aufgrund mäßiger Gewalt und fehlender Schockmomente)

 

Originaltitel: Dracula – A Love Tale

Regie und Drehbuch: Luc Besson

Produktion: Virginie Besson-Silla

FSK: 16

Dauer: 131 Minuten

Kinostart: 30.10.2025

 

Staff:

Dracula - Caleb Landry Jones

Priester - Christoph Waltz

Elisabeta / Mina - Zoë Bleu Sidel

Maria - Matilda De Angelis

Jonathan Harker - Ewens Abid

Henry Spencer - David Shields

Dumont - Guillaume de Tonquédec

Kardinal - Haymon Maria Buttinger

Sultan Mehmed II. -Jassem Mougari

Elisabetas Hauptmann - Ivan Franek

English version:

 

- a modern, opulent, yet dispensable horror-fantasy romance -

 

Europe, 1480. After Prince Vlad II Dracul's great love is killed during her escape from the Ottomans following an intercession to the head of the Church, the Prince of Wallachia turns away from God and the Church. From then on, God denies him the right to die. Thus forced to wait in vain for 400 years for the return of his beloved Elisabeta, he grows old, embittered and compelled to feed primarily on human blood. When, in 1879, he finally tires of the dissolute life of men at the Palace of Versailles, he attacks various revelers at the court, making them his lackeys and spies in search of his beloved Elisabeta.

 

Based on Bram Stoker's 1897 novel "Dracula" "Dracula - Die Auferstehung" focuses this time more on the character of Dracula himself, his all-consuming love and his emotional turmoil after the loss of his beloved. When he believes he recognizes her in the fiancée of English lawyer Jonathan Harker, he impulsively travels to Paris to enchant Elisabeta, or rather Mina. "Dracula - Die Auferstehung" is not without its theatrical excesses. The undead teeters between kitsch (the "Kung Fu Gargoyles," as I'll call them, are completely out of place here) and pomp. With Caleb Landry Jones as Dracula, the (actually so magnificent) Christoph Waltz as the priest and the lasciviously intoxicated and exhilarating Zoë Bleu Sidel in the dual role of Elisabeta/Mina, director Luc Besson has brought an opulent epic to the screen that, at times, comes across as downright operetta-like, yet also far too unspectacular. "Dracula – Die Auferstehung" is indirectly worthwhile based on its elaborate costumes, fantastic, contemporary setting and fascinating screenplay alone, but with a horror factor that practically nil and a complete lack of scares or shocks, this love story, which in its English original was tellingly titled "Dracula – A Love Tale" won't exactly thrill anyone today.

 

Completely disregarding the technical possibilities, Luc Besson immerses himself in Dracula's suffering with too much pathos and shamelessly copies Francis Ford Coppola's 1992 Dracula film. But that was the only unsettling thing about this dispensable adaptation. Perhaps the lukewarm reviews beforehand were to blame for the fact that only 30 people were in the cinema on a Saturday evening in its second week of release; perhaps cinema is a dying breed in today's streaming world? Who knows? The 133-minute film, which on a psychological level could have been more extroverted, bloodthirsty, violent, menacing and disturbing (especially for a "16" rated film), was produced in Finland, France, and Great Britain. It's an option, but not a necessity!

 

(Janko)